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排除对导演和演员的个人观感,《妖猫传》值得去看吗?

《妖猫传》值得去看,陈凯歌在《无极》所经历的低谷,经过《妖猫传》基本可以复原。

从另外一个角度看《妖猫传》,也很有意思。

先说一个在中国历史上轮回发生了无数次,还将在现代社会继续发生的故事。

一个有权势的男人拥有一个如花美眷,他对这个美眷宠爱有加。在美眷生日那天,他大宴宾朋,广邀四方来客。所有的宾朋都目睹了这个美人儿的光彩,好多人在心里对她念念不忘。

(令世人倾倒的如花美眷)

另一个孔武有力、简单粗暴的男人按捺不住了,宴席上一见美人儿更加欲罢不能,于是:他要抢走这个美人儿,夺了有权势男人的如花美眷。如果不给,就刀剑相向。

(孔武有力、简单粗暴的)

有权势的男人不是吃素的,他身边有一个庞大的卫队,他命令这个卫队与武力男真刀真枪地刚正面。没想到,过惯了舒服日子的卫队长官不想带着兄弟们送死。

并且,卫队长官要求权势男人——把美人儿杀了,要不然兄弟们看不过眼,凭啥为了一个跟我们不相干的女人去为你送死?

(卫队长官)

腹背受敌,有权势的男人无奈,同意了谋士的意见:让谋士给美人儿来上一招“尸解大法”,其实就是通过针灸让美人儿闭气,卫队长官、武力男和其它人看来美人儿就跟断气了一样,没有呼吸没有脉搏。“等到纷争过后,再给美人儿拔针还原,又可以幸福快乐地在一起了”。

(设计“计中计”骗了美人儿的谋士)

谁知道,男人心就像扎在美人儿脖子上的针,这个计谋还有个“计中计”——有权势的男人并不想再去救活美人儿,也没有所谓的什么“尸解大法”,一切只是对美人儿的欺骗——美人儿被装入棺椁之后,很快苏醒,并在棺椁中被活埋至死。

这是故事的前半段,在中国历史上,这样的故事轮回了多少次?上至皇帝、天子,下至地方诸侯,都有可能是故事的原型,不信你翻翻二十四史。

而在陈凯歌的《妖猫传》里,这个有权势的男人是唐玄宗(张鲁一饰),美人儿是杨贵妃(张榕容饰),手握重兵的男人是安禄山(王迪饰),卫队长官是陈云樵父亲(秦昊饰),用“尸解大法”欺骗杨贵妃的谋士就是术士黄鹤(刘佩琦饰)。

(《妖猫传》的主创团队)

这个故事,其实就是《妖猫传》的历史和政治背景。权力与欲望、爱情与阴谋,在男权社会这样的故事不断发生。只是民间不忍接受那种残酷和冰冷,才给故事安了个美好的结局——杨贵妃东渡日本安度晚年。

《妖猫传》当然不止上面这个套用在好多朝代都合适的、权力与女色的故事,如果只是这样,如何张扬陈凯歌的大唐风流,以及6年的文艺才华?

于是,这个故事还有魔幻的那部分。

倭国僧人空海东渡大唐,本来是要去大青龙寺求取真经的,却无意间卷入了30年前的贵妃之死迷案。

(染谷将太饰演的空海和尚)

空海慈眉善目浅笑莞兮,像极了距离那个时候130多年的,唐太宗李世民贞观之治时期的那个玄奘和尚。

(唐玄奘,感谢87版《西游记》)

空海和尚经历的一切,玄奘和尚也经历过:滔天巨浪,如花美妇,妖魔鬼怪。

(在倭国西渡大唐的小船上,空海经历了生死并看透了生死)

(在胡伎楼里,空海看见了如花美妇)

(空海看到了30年前的大唐“极乐之宴”)

(在金吾卫府,空海看见了猫妖)

最终,历经重重艰辛,空海到了大青龙寺求取了佛宗秘籍,从人世的烦恼中解脱。像极了唐玄奘远赴西方大雷音寺求取真经。

(二次感谢87版《西游记》)

不同的是:陪伴唐玄奘战胜艰难困苦的是3个本领高强的徒弟,而在关键时刻陪伴、指引空海和尚的则是天才诗人白居易,以及倭国驻大唐的最高官员阿部仲麻吕,还有那只妖猫。

(倭国驻唐最高官员阿部仲麻吕,阿部宽饰)

本片的片名就叫“妖猫传”,在很大程度上主角就是一只猫,一只“寻梦环游”(感谢《寻梦环游记》)的猫。

(很多人都说它才是本片的主角)

这只猫其实就是少年白龙的化身。

这是个奇少年。杨贵妃被活埋的绝望,被欺骗的怨念,并没有导致杨贵妃本人阴魂不散。反而,在这个叫白龙的少年心中深深发芽生根。

这个少年在极乐之晏上捡到贵妃的一个发簪,贵妃告诉少年她和少年有很相似的身世经历,少年被杨贵妃的魅力深深折服。于是,30年后,少年依然郁郁不平怨念难消,他铭记着贵妃被害的故事30年。

(少年白龙,刘昊然饰)

30年前,白龙为了贵妃玉体的完整不惜以身吸毒。毒发临死之前,他不想忘记贵妃以及贵妃的故事,于是他化身在贵妃当年最喜欢的那只御猫身上,成为了一只会幻术、嗜血好杀的妖猫。

妖猫不能忘记贵妃的故事,因为他知道:死亡不是永别,忘记才是。一旦他也忘记并放下贵妃被害的细节,这段故事就会消失,贵妃在另一个世界里也会消失,没法在亡灵节这天与在世的亲人欢聚。

(白龙和那只御猫,他们一直深刻铭记着贵妃,再次感谢《寻梦环游记》)

但是,那是一段宫闱秘事,是皇帝脸上一个永久的疤。不仅这段秘事被永久封存,连当年在场的人也被通通诛杀,甚至曾经贵妃演绎过的“霓裳羽衣舞”也被禁演。

少年白龙要做的不仅仅是与自己的记忆做斗争,更是要与现实中的由皇权主导的遗忘、删除做斗争。正好,他遇到了立志通过诗篇将贵妃的故事传颂下去的天才诗人白居易。白居易之所以发愤写成传世名篇,一方面是他爱慕着贵妃,另一方面是他也不想被人遗忘,所以要通过诗歌留存在世人心间(1200多年后以后的事实证明他做到了)。

(诗人白居易是个时常热泪盈眶的诗歌青年,深深爱慕着另外一个世界的一个人,同时不想被遗忘,再三感谢《

在那个朝不保夕、历史车轮滚滚向前碾压众生如草芥的年代,铭记的代价很大很大。白龙化身的妖猫为了惩罚那些谋害贵妃的人,进入宫内谋杀了那个软弱又凶残的皇帝唐玄宗,也害死了金吾卫长官的老婆春琴,以及其它不信邪的、直接或间接杀害了贵妃的人。

(妖猫谋杀了金吾卫长官陈云樵的妻子春琴,方法是:寄身在陈云樵身上勒死了她,一如30年前贵妃的死)

妖猫大开杀戒的同时,指引白居易和空海和尚寻找真相。因为他知道:保持铭记的最好方法是,除了自己记住之外,也让更多的人记住。

(在妖猫的指引下,白居易和空海发掘贵妃死亡的真相)

在层层疑问被揭开,贵妃的死终于真相大白的时候,妖猫(或者说白龙)放下了执念,他接受了贵妃的死,不再开杀戒,也放下了自己怨恨了30年的丹龙,只希望在后人的诗篇中贵妃就这样一直美好下去。

(30年后,来找白龙赎罪的丹龙,这么多年他一直是长安城里的一个变瓜术士)

呜呼哀哉,盛唐的光辉,贵妃杨玉环的灼灼其华背后,隐藏着这样一个暗黑的故事。感谢那个叫白龙的少年坚持了30年的“寻梦环游”。

而那只不断杀生,怨念难消的妖猫,虽然危及天下众生的性命,但又时不时给空海和尚提供关键的线索,客观上也帮助他解开了这段积淀30年的怨念。

人生就是一场修行,对于远渡重洋而来的空海和尚来说,这段修行就是揭开世间怨念,拿到真宗秘籍解众生疾苦。

一切的修行都没有白费,电影的最后,大青龙寺的门最终为空海和尚而打开,耳边传来熟悉的声音,一如大唐玄奘在大雷音寺看到的佛光普照。

再说回陈凯歌的《妖猫传》,这部用《西游记》(确切地说是“东游记”)的壳子装着的,《寻梦环游记》的故事,奇幻、唯美,充满了幻灭和禅宗的意味。

他在《无极》遭遇的耻辱,基本雪了。

(导演陈凯歌)

陈凯歌是有着强烈“献祭”理念的导演,不管是他的成名作《霸王别姬》,还是后面的《荆轲刺秦王》,以及他的低谷《无极》,再到这次的《妖猫传》,每部作品中,都有一个为爱、为某种信仰而以卵击石甘愿牺牲自己的角色。

《妖猫传》里的杨贵妃,她爱着大唐,佛性地受着众人的爱。马嵬驿里,她其实早已经看透了那一场阴谋,但她尽量配合那场政治演出,直到牺牲自己,既使在绝望和被欺骗中惨死,她也没有什么怨念。

(由中法混血的演员张榕容扮演的杨贵妃)

而这样的遭遇,化身妖猫的白龙却看不下去了,终于爆发了30年之后长安城里的一场全面复仇。

除了“献祭”,陈凯歌的电影里边还有一以贯之的美和爱。

在接受《人物》杂志采访时,陈凯歌表示:“我觉得在电影中间一以贯之的有美和爱。世界的秩序本身就是美的。人类活动的可怕之处就在于他把天然就存在的美给破坏了,这是特别可怕的一个事,而且爱也是先于生命出现就存在的。

(《人物》杂志有关陈凯歌,有关《妖猫传》的采访)

说起来这特像玄学的说法,但是当你面对一个具体电影的时候,这些东西不自觉地就会对我有一种掌控力,这个掌控力就是说在你的电影中间倘若有一条河流的话,在这条河流中间流淌着什么,就是爱和美。我自己觉得就是这样,在我所有的电影中间,它都是有这个一以贯之的东西,就像昆汀他说一句话,我觉得也说得挺有意思,虽然有点偏激,他说我这辈子爬的就是同一座山,我只是换角度去爬,但是就是这一座山。那他想在这个顶峰之上找到的是什么呢,我想无非就是美与爱,不会比这更多。“

如果说到美和爱,《妖猫传》真的是将这两个主题发挥到了极致。更难能可贵的是:在大唐这么浮华、喧腾的背景下,陈凯歌操刀的这份美和爱并不艳俗,也不肤浅,这就难能可贵了。”

4星推荐。

被扣的1星在于:在节奏上有点前后不统一,前紧后松;电影中总一遍一遍念叨“云想衣裳花想容”,并说《长恨歌》是白居易最好的作品,有点冒犯诗歌爱好者;剧情上还有一些不大不小的漏洞,比如白居易出入皇宫禁区如入无人之境。

但依然强烈推荐大家明天都去电影院看看,就冲着当年骂《无极》的劲儿,这份情怀债也该还了。

(欢迎关注头条号“文艺青年读美剧”,欢迎探讨《妖猫传》)

非常非常值得去电影院看一看。

我知道很多人会争议故事怎么样。这个也许还有争议。有的说故事太扯,有的说还行。这个可以讨论。

但是有的电影,不一定需要故事。电影有的时候就像是一场梦。梦是不太需要逻辑的,梦里最奇幻的,就是梦境的那种跳跃感,场景不停变换,充满了神奇、奇幻、梦幻的感觉。大家都做过梦,应该知道梦境的美。

我认为,《妖猫传》就拍出了这种梦境的美。尤其是当“三十年前”出现,那场极乐之宴,充满了光怪陆离的幻术、烟花、用蒙太奇的手法,画面接连变换,变幻,像是一场盛大的马戏,又如一场动人心弦的魔术(幻术)表演,让人应接不暇,画面一直在变,场景一直在变,幻术一直在变,那种感觉,像是我小时候最初看的那场马戏表演。

拍出了属于东方文化、东方风格的美。

现在世界电影,把那种奇幻场景,梦幻一般的美做到最好的,是好莱坞,是迪士尼。比如《美女与野兽》。那真的是奇幻的美。

非常非常美。但是是西方的美。

你看,这段在宫殿里面共舞。

宫殿、公主,那种气氛。

然后这是西方的公主。

这都是西方的美。

西方古代奇幻梦境最美的地方是城堡,最漂亮的美人是公主,好莱坞电影拍得非常美。

但我们的呢?

我们不叫城堡,我们叫宫殿,我们的美人不叫公主,我们叫贵妃,叫貂蝉、西施。

我们东方的美,以前在电影里面有没有?

没有。

如果说有,也不如现在这部《妖猫传》拍出来的,那么好看。

盛唐气象,雍容华贵,充满了奇幻和梦幻的感觉,那种大气磅礴的美。我们没有拍出来。在电影里没有过。

真的没有。

但是《妖猫传》拍出来了。现在《妖猫传》还在上映,动图不多。

但只看剧照已经很惊艳了。比如张雨绮这个

看她的妆容、看后面的家具布置,甚至这个秋千,妥妥的都是咱们中国的好玩意啊。是中国典雅的美。

比如张天爱扮演的胡女,跳胡旋舞。

动图实在找不到。看看几张美术概念图。

陈凯歌讲故事的能力或许有争议。但是他拍美女,你真是不用怀疑。好看。

他对中国古典的那种美,其理解程度,也不是我们一般人能达到的。

所以,你们问《妖猫传》好看吗?

我可以负责任的告诉大家:从画面、镜头、美术置景各个方面,那真的是一种美的享受,梦幻般的享受。

电影有的时候就像一场梦。语言是无法形容这种感受的。只有眼睛看到,才知道那是多么奇幻的事情。

如果你们非要纠结后面的故事是不是崩了,我不觉得,但这个可能是有争议。

但是,光是看这种美,就已经值得去电影院看看了。

年关将至,2017的最后一部压轴国产商业大片终于与观众见面,没错,就是《妖猫传》。

导演陈凯歌因1993年那一部荡气回肠的《霸王别姬》而“封神”被影迷铭记,却因2005年的奇幻野心之作《无极》而被群嘲轰下神坛。

而斥资2亿5千万、耗时六年拍摄的《妖猫传》,一经上映,又再次引起了观众的激烈讨论。

影片的故事背景设置在中唐时期,一只黑猫形态的妖怪在皇宫内外兴风作浪。

为了追寻有关这只猫妖的真相,远渡重洋的日本僧人空海(染谷将太饰)与一心想要写出绝世诗篇名留青史的诗人白居易(黄轩饰),共同踏上了一段悬念迭起、惊心动魄的奇幻旅程。

一个尘封了三十年、关乎王朝兴衰的真相也渐渐浮出水面……

小杀姐看完电影的最大感受,只有一个字:美!

首先是人美。

既有染谷将太、黄轩、刘昊然、欧豪这样的各色鲜肉,空灵、狂放、深情,总有一款适合你。

又有张雨绮、张天爱、张榕容的盛世美颜——小家碧玉、异域妖冶、国色天香都有了。

再加上秦昊、张鲁一、阿部宽、刘佩琦……这些中日戏骨,无论戏份多少,都给角色带来了独特的魅力。

除了人美,《妖猫传》的视觉更美,服化道走了心,拍出了好一派大唐盛世。

“为一部电影建一座城”。

陈凯歌的匠人精神在国内导演中也是不多见的,1997年为《荆轲刺秦王》在横店建秦王宫,2001年为《赵氏孤儿》在象山打造“赵氏孤儿城”。

这一回又花了六年时间,在湖北襄阳建起了一座“唐朝古城”,分为城楼、宫殿、街市、宅邸、寺院五大片区,建有皇宫、明德门、千步廊等八大盛唐建筑。

跟随主人公的脚步,观众游览了气势恢宏的皇宫、熙熙攘攘的街道、古色古香的民居,一草一木、一砖一瓦的质感都真实可触。

唐玄宗为心爱的贵妃所举办的那场亦真亦幻“极乐之宴”,更是将盛唐之美推向了极致,无论是想象力还是完成度,都是以往国产奇幻片无法企及的高度。

不过,杀姐还是要回过头来说说电影的缺点。

《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的小说《沙门空海》,原著写了十七年,全书共四卷,信息量巨大,要把小说的内容浓缩成一部电影本就是一件难事,还得让壮观的盛唐气象得以充分展现。

陈凯歌为此专门请来了曾为《饮食男女》《卧虎藏龙》担任编剧的“李安御用华语电影编剧”王蕙玲。

虽然后者功力深厚,影片整体的观感还是有些“虎头蛇尾”。

前半部分让空海、白居易二人循着蛛丝马迹寻找贵妃之死的真相,花费了很长的篇幅为各色人物的出场做铺垫,以致后半部分的“揭秘”只得快马加鞭,显得十分仓促,升华情感也有些僵硬。

想表达的太多太杂,是这部绝美大片的致命伤,但杀姐觉得,豆瓣评分6.9的《妖猫传》仍是一部瑕不掩瑜的良心之作。

虽然不见得所有人都喜欢它讲故事的方式,但从演员演技、影片视觉和故事本身都能看出主创的用心,跟明摆着圈钱的烂片有本质的区别,就凭这一点,杀姐就要为《妖猫传》鼓掌。

一部作品诞生,必定有人喜欢也有人不喜欢,《妖猫传》不完美,陈凯歌也不是神,但用心做事永远值得嘉奖。

我觉得《妖猫传》值得去看,少有一部电影,像《妖猫传》一样呈现两极分化的评论

优点不必多说,导演陈凯歌花费6年时间搭建的长安城,庞大瑰丽,一幅令人目眩神迷的盛唐之景跃然眼前。

▲《妖猫传》片段

观众诟病之处主要在于内容,剧情空洞,后半段利用旁白推动故事发展。

虽然能看到导演追求艺术的赤子之心,但是,没有完整的故事作为支撑,再厚重的艺术都显得华而不实

《妖猫传》目前的豆瓣评分6.9,勉强算及格,但是很多观众已经表示欣慰。

因为相比陈导不着调的《无极》和《道士下山》,《妖猫传》虽然无法复制《霸王别姬》的辉煌,但终归还算是画面美感能值回票价的奇幻电影

▲《无极》评分4.9,和《小时代2:青木时代》评分相同

陈凯歌1993年执导的《霸王别姬》有多经典就不在此赘述了,懂得人自然懂。

它是最好的陈凯歌、最好的芦苇、最好的张国荣的结合。

我们需要经典影片来回望历史、认识“人”这个复杂的躯体和灵魂、感知人类情感,同时,也需要经典影片助力当代电影的发展。

于是便有了这么一部纪录片,它回顾了民国到当代的经典电影,每一部电影都是华语电影史的入门必修课,该纪录片被视为华语电影史性别研究的重要影像资料

除此之外,它几乎把当代两岸三地电影圈内的重量级人物问了个遍

张彻、陈凯歌、张国荣、焦雄屏、侯孝贤、李安、李小龙、狄龙、蔡明亮、徐克、吴宇森、杨德昌......

它问导演陈凯歌是不是恐同,

张国荣如何评价女扮男装的林青霞,

徐克为什么把梁祝改成彻头彻尾的异性恋故事,

李安如何看待中国孝道

......

这部纪录片就是《男生女相:华语电影之性别》,豆瓣评分8.7

1996年,为纪念电影诞生一百周年,香港著名导演关锦鹏受英国电影协会的邀请拍摄的纪录电影。

关锦鹏在片中借助与其他影人的对话,回顾了中国电影的发展简史,同时也完成了电影人与自我、与历史的对话

难能可贵的是,关锦鹏用一种别样的角度,对中国电影史中的性别问题展开了一次细致的探讨

虽然讨论多为尖锐、晦涩的边缘问题,但时至今日,这些议题仍旧是社会中不断被关注的热点。

《男生女相:华语电影之性别》共分为五个篇章

1

父亲的缺席

导演关锦鹏自述了自己的身世,父亲的离世使得身为家中长子的他过早承担起家庭的责任。

▲ 香港导演 关锦鹏

这样的经历呈现在电影中就变成了对于缺失的有关父亲记忆的追寻,在关锦鹏的电影《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》中都能看到男人澡堂这个意象

在他看来,赤裸裸的不设防的澡堂能够让他想起父亲的味道。

2

阴柔与阳刚之容貌与肉身

这一部分在纪录片中占了很大的比重。

关锦鹏早期以女性为主的电影,说到香港电影导演张彻、李小龙、吴宇森在电影中刻画的阳刚男性世界,再回顾了中国三十年代的男性情谊电影,最后讨论了陈凯歌《霸王别姬》中的男性和女性形象

20世纪70年代李小龙旋风吹起来之后,香港银幕上的男性多为阳刚的英雄形象,特别是张彻力推的王羽、狄龙等主演的刀剑武侠片中的男主角。

▲香港武侠电影第一位红星 王羽

▲ 狄龙 年轻时期

正如张彻所说:

中国传统的男性理想就是三国时期的桃园三结义男人之间惺惺相惜的道义之情

为了表现男性阳刚之气和道义之情,男主角多为轮廓硬朗、剑眉星目的面孔。

到了第五代导演陈凯歌手中,男性形象不再单一

他们可以是张国荣饰演的拥有阴柔俊美之貌和纤细敏锐之情的程蝶衣。同时,男性之间的关系也不只是友谊这么简单,而变成了同性之爱

3

父亲的无处不在

第三章通过探讨李安的《喜宴》、侯孝贤的《童年往事》、杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》,分析了隐藏在电影中的父权意识和男性主张

从错落的访谈感言和影像片段中,我们得以看到男尊女卑、父亲的权威和距离感所形成的垂直父权关系对家庭和个人的支配影响

▲ 导演 李安

4

寻找父亲,发现哥哥

第四章是“寻找父亲,发现哥哥”,关锦鹏坦然地讨论了中国电影中出现的同性恋倾向和边缘人物的生存状态

▲ 蔡明亮电影《爱情万岁》海报

5

阴柔与阳刚之易装与变性

这一部分关锦鹏集中火力谈了中国电影的性别倒错问题,《梁祝》的反串,徐克在《刀马旦》、《东方不败》中努力将林青霞、李嘉欣等靓女改为靓男,皆是演员表演的性别本质的流动和变化。

▲ 永远的东方不败 林青霞

原本以为《男生女相:华语电影之性别》是长篇累牍、学术论述的中国电影史,没想到被关锦鹏用一种“聊天式”采访解决了。

多位导演对自己和同行作品的个人化解读,虽然从回忆、感情和私己态度出发展开讨论,但是却辐射出了中国传统家庭、社会、文化等复杂因素的勾连,引发了人们对于男女性别和个人身份的思考。

影像的意义理当如此,不论是经典电影还是好纪录片,都能让我们见世界、见个人

作为影迷,我们希望每一个电影人不以曾经的辉煌成绩束缚自己,我们喜闻乐见每个电影人的进步,但期待他们永不止步。

否则等一部好作品,真的很是心焦啊!

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看完电影以后我马上就去了洗手间,等我找到我朋友的时候,他就像我忍不住尿意一样,马上就说:“看来霸王别姬真的是他爸拍的。”由此可见,他对这部片实在是不太满意。我呢?我没有说话,只是不失礼貌地回应他——“呵呵”

我想陈凯歌一定是最让人失望的导演,拍出过《霸王别姬》的人竟然会被人传出代拍的话,而坊间相信这种言论的人还大有人在,实在是不得不让人唏嘘。而这部从名字就透着一股大烂片的味道的电影(妖猫传实在是拗口,几次都忍不住说是猫妖传)决不是另一部无极。

电影以皇帝离奇身死为引,让白居易和空海和尚在探寻妖猫作祟的过程中带领我们一步一步接近杨玉环的死亡真相,也带领我们走进那个盛世大唐的雍容华贵和包容万物的气度。

可以说前半部分猫妖作祟,无论是从节奏、悬疑氛围、惊悚气氛、特效的运用都做得极好,完完全全把人带进了那个诡异华丽的大唐。特别是实景的拍摄,再现了唐宫的恢弘,这种真实感远远不是当下的CG技术能够呈现的。

一只会说话的黑猫给金吾卫陈云樵家带来万贯钱财,而皇帝离奇死亡也与一只猫有着千丝万缕的联系,万里来唐的日本和尚空海和起居郎白居易发现了这层隐秘的关系,两人联手探寻真相。猫妖不断地在陈云樵家中为害,附身在陈云樵的妻子春琴身上,又将请来的道士一一杀死,附身于伎院的妓女身上给陈云樵下蛊毒。神出鬼没的猫妖用变幻莫测的手段将阻碍它的人一一杀死,专吃眼睛的癖好又增添了一层神秘诡异的气氛。

在这个过程中主人公白居易和空海和尚更多的是作为旁观者,金吾卫陈云樵由春风得意变得家破人亡,他最后杀死了春琴,自己也疯了。他们一步一步搜寻妖猫杀人的真相,终于知道和杨玉环的死有关,由阿部仲麻吕的日记,影片进入另一段。三十年前的盛世大唐,那个万国来朝的鼎盛辉煌的时代,那场轰动长安的盛宴。也由此揭开了那个尘封已久令人心碎的往事真相。

白居易和空海又是求道者,各有所求。白居易为写长恨歌求的是杨玉环的死亡真相,她和唐玄宗的爱情故事的真实模样;空海求的让心安的无上密法。两人因妖猫而相识相知成为朋友,又在探寻妖猫作祟的真相中拨开重重迷雾,收获各自所求。亦真亦幻,幻术中也藏着真东西。白居易所作长恨歌虽然不是他们探寻到的真相,最后却仍是一字不改,因为情真。空海终于进了大青龙寺,见到了惠果大师。

影片多次说到幻术。集市上卖西瓜的商贩,妖猫迷惑陈云樵,极乐之宴上让人眼花缭乱的各种场景,马嵬驿杨玉环身死之谜都是幻术。在层层欺骗下掩盖也有人们苦苦追求的真实。白居易得了,空海得了,白龙得了,杨玉环也得了。电影,说到底还是造梦,在重重梦境中虚幻的故事总,看了影片后的你是否也有所得?

谢谢邀请

故事从皇帝暴毙、妖猫作乱讲起,却早在三十年前便已发生。

空海与白乐天踏上的探险之路,于整个故事,不过是线索道具,却怀揣着各自的大唐。

空海想要寻找解决身心痛苦的无上秘法,去找到内心的平静安详;可他却隐瞒了自己不过一个普通沙门的身份,以驱魔大师的面具出现在皇宫。

摘下他的面具的,却是幻术变化的西瓜。

白乐天想要写出超越诗仙的佳作,一阙《长恨歌》寄望的不仅是那流传千古的爱情,更寄望着自己的才情,期望被世人认可,期望证明自己不输于李白。

只是,他连自己都未能说服,无法满意。

他们结伴而行寻找妖猫的真相,这看似悬疑破案的题材,不过是为了找到自己的答案的征途——这也是很典型的日式少年故事。

只是,这片子里的少年CP不仅这一僧一魔,还有那白鹤少年,从故事的讲起到故事的发生,贯穿着剧情。

你说,到底谁才是主角?

是寻找答案的同道,还是施展幻术的兄弟?

幻术,一切皆为幻术,而真相亦在幻术中。

幻术师对空海如是说。

是啊,只是一把种子,如何能在片刻间靠幻术长成西瓜?

但那极乐之宴上,却又是靠这幻术变出了大唐盛世。

你看着绚丽的画面,那些吊着威压的杂耍,那3D渲染的特效,你知道它是假的,但身在幻术中的人却不知。

那红得跳跃的锦袍披在贵妃身上,那三千宠爱于一身的生日宴。到底,是证明了杨玉环的幸福,还是证明了大唐的繁华?

那是我们梦中的大唐,陈凯歌将这个梦着色绘出。可它即便绚烂夺目,也只是一场虚无的造作,一如李隆基与安禄山的假意和洽,一如他一把拉住玉环,对阿部说:你要记住贵妃永远不会是一个人。

极乐之乐是什么?

是无上的权利?还是无上的荣耀?还是无上的繁华?

而物极必反,却总会戳破幻术,把你拉回现实。

杨玉环虽然年轻,却一直知道所有命运赠送的礼物,早已在暗中贴好了价格。

她要很多很多爱,却不曾挥霍。

她早已知道自己的命运,却不曾点破,配合着最爱的人去演完最后的戏。

她幸福,拥有绝世美貌,集三千宠爱于一身。不论诗仙、帝王、遣唐使、白鹤少年、安禄山还是多年以后仍然念着她的故事的白乐天,他们都爱这女子。

可她也悲惨,正因着这爱,成了死刑的判决。

爱啊,光鲜亮丽的时候谁不会爱得热烈?可是一旦危及自身,又有几人能为所爱之人去牺牲与放弃?

李隆基做不到,因为他是君王。

杨玉环做到了,因为她是女人。

她转身背对李隆基时,不过是坦然接受早已预见的命运。明知那是哄她赴死的骗局,却还是坦然地喝下毒酒,配合君王的演出。幻术闭气、白绫勒脖、棺中封死……又苏醒,身受蛊毒的咬噬在密闭的石棺中不知自己何时才会死去……

小时候听过一个故事,无意间被活埋的人,在棺木中挣扎着死去,棺盖上都是指甲印。

玉环固然决意赴死,但那个拿着她一缕青丝的男人,却将她一人抛在石棺中,在恐惧、窒息、痛苦中绝望而去。

可怜吗?

可怕。

最可怕的人心啊,却是这场骗局。

帝王不愿断送江山,也不愿失了面子。

谁都不愿担上杀了贵妃的罪名,谁都知道玉环无辜,谁都不愿被道德和内心谴责。

于是,幻术师造出了这样的骗局,告诉玉环,不过是假死,不过是等风平浪静再来接她。

可笑的是,男人们默契地出演这场骗局,他们以为玉环不知道,却不知她早已心知肚明。

她问阿部,那未说出的话,她想要在最后知道自己仍然被爱着,哪怕,被那个最爱自己的人当做了弃子。

阿部没说话。

玉环笑着说,你的眼睛告诉了我。

杨玉环终究是死了。

她没有等到任何人来接她,并不是没有,至少那两个白鹤少年记挂着她,偷偷折返。

只是一切都来不及,只是他们太过弱小。

他们甚至反目成仇,因为那个大唐最美的女子,已经死了。

白龙要陪着杨玉环,他坚信,玉环会醒来。

丹龙要去找让内心平和的方法,因为他对人心已经失望。

这一别,便是三十年。

三十年后,物是人非。

那个翩翩少年为了守护心爱的女子,舍弃了肉身,只能依附在黑猫体内。

可是,世人偏偏传颂着帝王深情,他如何能不愤怒?

你试过被活埋的滋味吗?

它试过。

所以它要报仇,那一场马嵬坡事变中逼死玉环的人,通通都得偿命!那个妄想颂扬帝王爱情的酸诗人必须要知道真相,看看这世界,到底有多丑陋?

妖猫,不,或许该叫它白龙。

这一生,从翩翩少年化作猫形,再无可能回去。那溃烂的人体,被丢下了深潭,是他对人心绝望的宣言,宁愿做猫做狗也不愿做人。

可是那个它最后要杀的人,却将他的人形找了回来,放在寒冰床上,与玉环一处。

丹龙说,其实我一直都在你身边。

因为那个最美的女人曾说过,若少了一人,便不是白鹤少年。

那时的丹龙,如同今时的空海,为了追寻内心的平和之法,四处寻觅。而在最后的最后,空海终于得入山门,见到了已成为大师的丹龙。

无上心法到底是什么?

空海笑说,在这一路已经明了。

而白乐天说,《长恨歌》依旧是那《长恨歌》,只是清楚地知道,那美好得如同造梦的爱情,不是帝王之爱,而是白龙之爱。

李隆基心里的大唐是“颜面”;

杨玉环心里的大唐是“爱”;

白龙心里的大唐是“不甘”;

丹龙心里的大唐是“守候”。

盛世繁华之下那令人作呕的溃烂,如蛊毒需要奉献生肉去解救。

而守护着玉环的白龙,和守候着白龙的丹龙,大概就是治愈我们的生肉。

其实,白龙和玉环才是故事的主角,正如最后白乐天所述。

若你看得懂爱,玉环的爱能让你潸然泪下,白龙的爱却会让你痛哭不已。

“上穷碧落下黄泉”,这一句是《长恨歌》中我最喜欢的。

也许它原本的意思是“上天下地遍寻不得”,而我眼中却更像是“陪你到世界尽头”的勇气。

这是杨玉环对李隆基的爱,这是白龙对玉环的爱,这也是我所向往的爱。

那么,你心中的大唐呢?

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